为什么这些芭蕾舞演员要假装成俄罗斯人？

通往俄罗斯

采用俄罗斯名字曾经在英国和美国舞者中非常流行。
   
这一切始于 20 世纪初，当时表演艺术家谢尔盖-迪亚吉列夫（Serge Diaghilev）开始定期组织俄罗斯艺术家出国巡演。1907-1908 年，"俄罗斯季节"（Saisons Russe）首次在巴黎上演，后来，季节性巡演变成了以蒙特卡洛为基地的巡回 "俄罗斯芭蕾舞团"。随后，全球观众第一次看到了舞蹈家安娜-帕夫洛娃（Anna Pavlova）和瓦斯拉夫-尼金斯基（Vaslav Nijinsky）、作曲家伊戈尔-斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）、编舞迈克尔-福金（Michael Fokine）和乔治-巴兰钦（George Balanchine）。即使您不是芭蕾舞爱好者，也很可能听说过他们。(点击此处了解更多关于 "俄罗斯芭蕾舞团 "的信息）
难怪对于许多想在舞台上大显身手的年轻人来说，进入迪亚吉列夫的剧团是他们的梦想。他只挑选最优秀的艺术家。但是，如果一个舞者想在俄罗斯剧团中担任主角，他或她必须有一个俄罗斯名字。

安东-多林爵士

这位魅力四射的舞蹈家真名叫悉尼-弗朗西斯-帕特里克-奇本德尔-希利-凯，但戏剧界都叫他 "安东-多林"（1904-1983 年）。他出生于西萨塞克斯郡，师从迪亚吉列夫的舞蹈编导，并于 1921 年加入 "俄罗斯芭蕾舞团"。当然，他用的是新名字。他的第一个假名是 "帕特里基耶夫"，但后来迪亚吉列夫想出了一个更简单的名字 "安东-多林"。他的身边总是围满了女人，她们对这个英俊潇洒的男人爱不释手。更何况，他在戏剧和浪漫角色中都表现出色。
与巴兰钦（美国芭蕾舞之父）合作后，多林希望尝试自己的舞台编舞--并真正取得成功。

约 1960 年，马尔科娃和多林在纽约大都会歌剧院。 1925年，他与同事阿莉西亚-马尔科娃（Lilian Alice Marks）一起在伦敦开设了工作室，上演了佩罗的《四人舞》、《吉赛尔》、《四人变奏曲》，1950年，他们成立了伦敦节日芭蕾舞团，后来成为英国国家芭蕾舞团。1981 年，他被授予爵士称号。

阿莉西亚-马尔科娃女士

1954年，阿莉西亚-马尔科娃在《天鹅湖》中的表演。 多林的同事莉莉安-爱丽丝-马克斯（1910-2004 年）也曾为舞台而改名。她出生于伦敦，在俄罗斯芭蕾舞演员塞拉菲玛-阿斯塔菲耶娃的学校接受训练，不久，她便邀请迪亚吉列夫观看她的演出。14 岁时，莉莉安用一个 "俄罗斯化 "的名字加入了迪亚吉列夫的团队，并成为俄罗斯芭蕾舞团最年轻的舞者。
艾丽西亚-马尔科娃认为自己被芭蕾舞团录取是出于同情（童年时她是平足），因此，她每天都在证明自己配得上这份工作。她以男人的方式完成了不可思议的跳跃，她的动作被比作 "长着翅膀的仙女 "的飞翔。然而，她在舞台上唯一的朋友是安东-多林（Anton Dolin），因为她无法与俄罗斯本土剧团找到共同点。

艾丽西亚-马尔科娃为在电视专场演出中扮演帕夫洛娃做准备。 顺便提一下，马尔科娃引入了针织紧身衣的时尚，如今芭蕾舞演员在训练中也使用这种紧身衣。此外，阿莉西亚-马尔科娃还是第一位在电视上表演古典舞的芭蕾舞演员。马科娃曾领导纽约大都会芭蕾舞团数年。
1963年，伊丽莎白二世授予阿莉西亚 "贵妇人 "称号。

莉迪亚-索科洛娃

莉迪亚-索科洛娃在芭蕾舞剧《彼得鲁什卡》中的表演，1926 年。 芭蕾舞演员希尔达-芒宁斯（1896-1974 年）出生于伦敦，曾师从恩里科-切切蒂学习舞蹈。1915 年，迪亚吉列夫注意到了这位年轻的芭蕾舞演员，并邀请她加入俄罗斯芭蕾舞团，在那里她以 "莉迪亚-索科洛娃 "的名字成功地跳起了芭蕾舞。据她的同事回忆，她觉得自己就是俄罗斯人，对俄罗斯语言了如指掌，只是说话略带口音。
巧合的是，她的两任丈夫也是迪亚吉列夫的舞者，她给自己唯一的女儿取名娜塔莎。

薇拉-萨维娜

档案照片 与莉迪亚不同，薇拉-克拉克从未学过俄语，但这并不妨碍她跳出自己的第一个角色。她曾在斯莱德曼学校学习，1911 年在安娜-帕夫洛娃的芭蕾舞团首次登台。

1926年，她成为了迪亚吉列夫的首席和编舞莱昂尼德-马辛（Léonide Massine）的妻子，而这位大导演却疯了！有传言说马辛是迪亚吉列夫的情人，但萨维娜并不知情。最后，编舞家离开了舞团，萨维娜被派往芭蕾舞团。

安娜-柳德米拉

安东-多林爵士和安娜-柳德米拉，1929 年在格罗夫纳大厦的 "夏洛的小夜曲 "中翩翩起舞。 美国芭蕾舞演员也改名换姓。安娜-柳德米拉（1903-1990 年）出生于芝加哥，原名让-玛丽-卡利。她是安娜-帕夫洛娃的粉丝，1915 年，她进入安娜-帕夫洛娃的前舞者安德烈亚斯-帕夫雷（Andreas Pavley）和谢尔盖-欧克林斯基（Serge Oukrainsky）创办的学校（即现在的芝加哥歌剧院芭蕾舞团）学习。13 岁时，她已成为他们的首席芭蕾舞演员，因此他们将她改名为俄罗斯人。她的表演非常成功，戏剧评论家当即称她为 "美国的帕芙洛娃"。
1928年，迪亚吉列夫在法国的一次演出中看到了她，并邀请她加入自己的舞团，但她却与布罗尼斯拉娃-尼金斯基（瓦斯拉夫-尼金斯基的妹妹）签订了合同。次年，迪亚吉列夫去世。
但随后，安东-多林将目光转向了安娜，她不仅成为了他在舞台上的搭档，还成为了他的妻子（不过不久后他们就离婚了）。

1933年，安娜因伤结束了自己的职业生涯，之后她开始按照切切蒂的方法从事教学工作。

流星月枫

这段历史真是引人入胜！俄罗斯芭蕾舞团的那些传奇人物，每个人都值得被铭记。他们不仅为舞台带来了优雅和美丽，也改变了整个芭蕾界的面貌。安东-多林和阿莉西亚-马尔科娃的故事尤其感人，展现了艺术家在追寻梦想时所付出的努力与情感。通过他们的名字，我们能感受到那种对舞蹈的热爱，真的很让人羡慕！想象一下当时的舞台，那种氛围一定是无与伦比的。感谢分享这一精彩的历史！

舞动青春

这个话题真有意思！芭蕾舞的历史深受俄罗斯文化的影响，许多西方舞者为了融入这个独特的艺术圈，选择了使用俄罗斯名字。看来，加入这个传奇的“俄罗斯芭蕾舞团”不仅是一种职业梦想，也是一种文化认同。

通过如安东-多林和阿莉西亚-马尔科娃这样的舞者，能够看到他们如何在传统与现代之间架起了一座桥梁。虽然他们的背景各不相同，但共同的激情让他们在舞台上发光发热。这种身份的转换也许反映了当时艺术家们追求卓越和认可的心态，真是一个既有趣又感人的故事！